1.滕王阁序中描写春景的诗句是
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
意思翻译：雨后的天空，乌云消散，阳光又重新照耀着大地。阳光映射下的彩霞与野鸭一起飞翔。
大雨后的江水显得异常的充盈，远远望去，江水似乎和天空连接在一起。此句色彩对比鲜明，落霞是绚丽的，多重的，孤鹜是清淡的，单一的，落霞是自上而下的，孤鹜是自下而上的，秋水长天，天水相接，浑然一体，远近、上下、立体式的展现出一幅深秋江天图。
此外，动静结合。动写“落霞”、“孤鹜”，动写“秋水”、“长天”，使人的视野中出现一幅绚丽的“江边初晴”的画面。
另外句中有对，对中又有对。“落霞”与“孤鹜”对，“秋水”和“长天”对，他们结合在一块儿又是对仗。
作者登高望远的畅快之情并没有直接的宣泄出来，而是寓情于景，使整句变得意境深远，让人回味无穷，从而成为千古绝唱。
2.滕王阁序中描写春景的诗句是
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
意思翻译：雨后的天空，乌云消散，阳光又重新照耀着大地。阳光映射下的彩霞与野鸭一起飞翔。大雨后的江水显得异常的充盈，远远望去，江水似乎和天空连接在一起。
此句色彩对比鲜明，落霞是绚丽的，多重的，孤鹜是清淡的，单一的，落霞是自上而下的，孤鹜是自下而上的，秋水长天，天水相接，浑然一体，远近、上下、立体式的展现出一幅深秋江天图。
此外，动静结合。动写“落霞”、“孤鹜”，动写“秋水”、“长天”，使人的视野中出现一幅绚丽的“江边初晴”的画面。另外句中有对，对中又有对。“落霞”与“孤鹜”对，“秋水”和“长天”对，他们结合在一块儿又是对仗。作者登高望远的畅快之情并没有直接的宣泄出来，而是寓情于景，使整句变得意境深远，让人回味无穷，从而成为千古绝唱。
3.滕王阁序赏析几个写景的句子
1、落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
赏析： 本句首先是色彩美。夕阳之下，晚霞绚烂耀眼，而鹜的羽毛是深色的，加上是逆光，所以孤鹜近乎一个暗影，而晚霞不可能遮布西边半个天空，尚在碧空显露，碧空相对于落霞光度稍暗。
但相对于孤鹜来说却较亮，孤鹜、落霞、碧空就成了明暗的对比，孤鹜的影子更加深暗，晚霞和碧空则更加灿烂。 2、层台耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。
赏析： 层层楼台高耸在青翠的山峰上，仿佛直冲云霄；凌空的飞檐丹辉欲流，仿佛直插大地。作者在一上一下之间仅仅用了十六个字就把楼阁高耸入云的气势写得蔚为壮观，把楼阁的独特风貌写得栩栩如生，这一句借着俯仰视角的改变，使上下浑然天成。
3、鹤汀凫渚，穷岛屿之萦回；桂殿兰宫，列冈峦之体势。 这两句写滕王阁周围的动物和植物，白鹤野鸭在萦回的小岛上畅游，洒满兰桂花香的宫殿掩映在起伏的山峦之中，使滕王阁犹如众星捧月一般，显出恢弘的气势。
扩展资料： 从内容上看，《滕王阁序》拓展了骈文的艺术境界。在艺术形式上，《滕王阁序》接受了六朝抒情小赋的传统，又在骈文的形式上加以散文化，达到了内容美与形式美的统一。
《滕王阁序》既是六朝骈文之新变，也是唐朝骈文通俗化格律化之先声。 典文学专家袁行霈《中国文学史》：唐代骈文也出现了一些新的变化，自初唐四杰始，不少作品已于工整的对偶、华丽的辞藻之外，展示出流走活泼的生气和注重骨力的刚健风格，如王勃的《滕王阁序》。
参考资料：百度百科-滕王阁序。
4.滕王阁序写景语句赏析及扩写
“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫” 瓢泼的降雨终于收住，洪泄的水流也失去了奔腾不定的气势，瀑水之下的深潭，氤氲着雾气的潭水，冒着丝丝寒光，清冽的如同镜面，四散的烟气，凝聚着柔柔亮亮的光线，夕阳迟暮，紫色的山峦像一尊美人，浸笼着一层雾霭，像永不流逝的静暖的时光 赏析：作者善用灵活多变的笔法描写山容水态，表现楼台的壮观，从而把读者带入身临其境的审美境地。
“潦水尽而寒潭清，烟光凝而暮山紫”写出了色彩变化之美。这两句不囿于静止的画面色彩，而着力表现山光山色的色彩变幻：寒潭之水因积水退尽而一片清明；傍晚的山峦因暮霭笼罩而呈紫色。
上句设色淡雅，下句设色浓重，在色彩的浓淡对比中，突出秋日景物的特征，被前人誉为“写尽九月之景”。 。
5.描写春夏秋冬的诗句各一句
1.描写春天：好雨知时节，当春乃发生。–《春夜喜雨》唐代：杜甫
译文：
好雨似乎会挑选时辰，降临在万物萌生之春。
2.描写夏天：纷纷红紫已成尘，布谷声中夏令新。–《初夏绝句》 宋·陆游
译文：
在春天开的那些大红大紫的花朵都凋谢的时候，布谷鸟的声声啼叫唤来了夏天。
3.描写秋天：空山新雨后，天气晚来秋。–《山居秋暝》唐诗
译文：
空旷的群山沐浴了一场新雨，夜晚降临使人感到已是初秋。
4.描写冬天：夜深知雪重，时闻折竹声。–《夜雪》唐.白居易
译文：
夜深了，知道这是外边下了大雪，雪越下越大，不时听到厚厚积雪压断树枝的声音。
参考资料：百度百科-《初夏绝句》
百度百科-《山居秋暝》
百度百科-《夜雪》
百度百科-《春夜喜雨》
