1.宿建德的诗意最短的
这是一首刻划秋江暮色的诗。
先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。
诗中虽不见“愁”字，然而野旷江清，“秋色”历历在目，自然而然给人一种淡淡的离愁。甫浮颠簧郯毫奠桐订昆全诗淡而有味，含而不露；自然流出，风韵天成，颇有特色。
这是一首抒写羁旅之思的诗。建德江，指新安江流经建德（今属浙江）的一段江水。
这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。
可见它在选材和表现上都是颇有特色的。 诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。
行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。
2.吕留良的诗,谁知道
吕留良，初名光轮，字庄生，后字晚村，浙江石门人。
诸生。有《东庄诗存》。
东庄杂咏 山水各宗支，结构分百脉。向背意态殊，风土因之隔。
于人何亲疏，适意成主客。昔我避乱初，小筑公山侧。
百家饮一泉，邻果任饱吃。人面或万状，性情无两格。
古姓聚为村，樵采名叔伯。午后始开门，槐花深一尺。
跛者命在杖，渡者命在舟。人生依万物，得失不自由。
有愁何以消，客或进一篘。谓客酒可忘，吾愁非真愁。
痛饮虽至醉，不入伶籍俦。此酒有时醒，此愁无时休。
微寒尽余威，园林纳新意。品类纷有名，皆从上古至。
我生与万族，衣食各生智。凤皇啄琅玕，鸱鼠甘粪利。
当其经营中，了不异人意。苟为易地谋，两两相唾弃。
郁郁成都桑，劳劳有深义。自非天下才，此事良不易。
常恐时数来，便令负斯志。妻织儿胜锄，悠然足高睡。
见钓者 老渔倚桨黄芦根，细香和饵丝作纶。无边春水杳何处，日暮烟生知有人。
持竿终日无所得，白鹭衔鱼隔江食。风扫杨枝入钓船，满溪愁煞桃花色。
我来行吟一问之，太息老渔不解诗。我向君身觅佳句，君坐诗中自不知。
过仲兄村居 弃置旧池阁，来从茅舍居。命奴收落叶，课子理残书。
官岂朝廷罢，身犹死丧余。杖藜还叹世，那敢赋归与。
两子光成长，能文粗足观。预思渠辈事，遥当太平看。
乱后乾坤窄，愁牵日月宽。不知村路里，何以慰荒寒。
小径泥封竹，虚堂石挂萝。病愁宾客满，贫觉子孙多。
丘壑聊如此，兵戈奈尔何。平生几种意，今日慎风波。
次韵寄怀黄晦木 驿马别一朝，阁上话三夜。最恨箬篷船，柔橹当艄架。
相思比日车，昼夜转无罅。岂谓经半载，过秋不待夏。
馅饼废堆盘，醇醪罢洗斝。年年为友朋，三江历九坝。
每云经此涂，如罪流不赦。母老令弟丧，今宁即离舍。
道路有高五，駏蛩昔倚藉。渠今复南上，君岂能北下。
念此令人痛，泪迸檐溜泻。又闻抱微疴，应坐愁不化。
人生老头甜，或同倒啖蔗。莫添红炉炭，肝肺怕薰炙。
饥冻过毒矢，日日当心射。家翁做不堪，痴聋术可谢。
研墨作君书，踟蹰过半夜。踟蹰欲何为，窥盎复视架。
想君卧破屋，镫火穿壁罅。岂无木绵衣，未冬先典夏。
但用江西窑，莫求哥定斝。但搭日行船，不怕长安坝。
姜桂性不移，物理渐轻赦。曾约石榴红，襆被到寒舍。
忽忽篱豆黄，梧桐叶相藉。吾亦苦痁鬼，中虚变暴下。
至今两颊窊，时时复洞泻。内伤脾胃病，饮食颇难化。
五心一烦热，便忆冰与蔗。引领黄昏汤，来起此番炙。
泥水绝高名，读书兼猎射。从来霜雪姿，不向北风谢。
次韵答钟静远 身似春江乱石矶，风波砥尽势相违。纵横妙手千年误，检点从头万事非。
记得名园镫照失，重来古路草痕微。可怜杜宇殷勤意，曾唤游魂几个归。
登真如塔 难寻平地荡胸云，试上岧峣借夕曛。洞磴盘旋人不见，阑干笑语远偏闻。
春从浦草青边长，水到湖楼绿处分。乍暖僧房梅气发，四方八面水沈薰。
舟次看武康山溪 霸先国破孟郊死，寂莫篷船到武康。峰黛未消千载绿，柳丝犹带六朝黄。
英雄不出溪山静，风雅无归草树荒。叫起古人杯酒在，夕阳岭畔话兴亡。
再游蠡山语徐方虎 山灵拍手笑重来，断壁阴湫特地开。波底神龙终自合，尘间凡马尽教回。
村名附会凭僧撰，碑记荒唐费客猜。消得英雄归道院，陶朱遥对计然台。
游慈相寺 乾沙细雨不成泥，春水初生试小溪。得得山围松径合，离离人坐石桥低。
阴碑出火牛磨角，壤壁生香麝脱脐。最是客游难久往，杜鹃花落杜鹃啼。
同考夫商隐寅升登云岫 翠列青攒尽处尊，怒涛喷薄插孤根。年年合璧无消息，夜夜寒潮入梦魂。
鹰上秋风争雁路，龙随冷雨伏蛟门。山僧不识人间恨，犹记圆沙涨旧痕。
至佩璁隐居次韵 书藏农车菊满庭，夜分客语壁镫青。疏棂直射非时电，破瓦深窥失次星。
垂老童心成结习，良朋苦口胜闻经。低头长得随东野，莫惜晨钟答寸莛。
集饮黄俞邰竹斋次徐州来韵 不遇云将过，洪蒙且自东。牵连《高士传》，收拾故都风。
素壁争残照，新篁恋旧丛。话深争逸兴，消得老颜红。
吾巢寒獭似，君架蠹鱼然。此外无多地，其中别有天。
两瓻千卷破，四座一人眠。明月将军报，门前促和篇。
胡山眉瘗天木于家山同午祁过访感赠 昔友称君不厌频，喜君果不负斯人。墓田马鬛穷交冢，寒食鸡豚祔祭宾。
一事必传成独行，三生重话转伤神。秋风野笛苔溪路，石语荒林万古情。
题张午祁杨园竹屋 初月横斜玉一弓，轩辕屈曲络墙东。卷帘林影三更变，依枕溪声四面同。
风过笛凄椽眼裂，雷当琴吼柱心空。尽将渭北湘南意，收拾圆沙结构中。
九月二日同马允彭篯侯董采载臣陈鏦大始严鸿逵赓臣查枢左旋大儿葆中从子至忠放舟东游 老病感触多，细碎气上逆。知非养生理，微动悔已积。
诸子悯我衰，扶携事游历。泽国久雨后，浦溆水充斥。
村艇宛转通，野彴高低格。日出云物高，露光百草滴。
木叶声萧然，未露憔悴迹。谁抱不雕姿，霜雪行相益。
举酒共斟酌，长幼以次及。揖让见古欢，脱略非真率。
对此意欣然，不觉夙疢释。洵知守舍翁，不如远游客 找得好辛苦 只有这么点！。
3.求高人翻译茅坤的《夜泊钱塘》
原诗：
江行日已暮，何处可维舟？
树里孤灯雨，风前一雁秋。
离心迸落叶，乡梦入寒流。
酒市哪从问，微吟寄短愁。
译文：
行船于江中，夕阳西下，已是傍晚时分。哪里可以让我栓住小船呢？层层树林里，茫茫秋雨中，一点灯火在风雨中摇曳，失群的大雁在秋风中振翅疾飞，看到这样的场景不禁勾起我的思乡之情。树叶因难以承载这离别之情而坠落，思乡之梦化入这寒冷的钱塘江水中，随着江水流动着。想寻酒市借酒浇愁又如何能化解这愁苦，只能轻轻吟唱思乡曲，寄托自己一点思乡的愁绪。
4.野旷天低树,江清月近人衬托出诗人怎样的心境
“野旷天低树，江清月近人”是唐代诗人孟浩然《宿建德江》里的名句，体现的是诗人寂寞宁静、羁旅之愁的心境。原诗如下：
宿建德江
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
要很好的理解这一名句，还要联系诗的上半首。“移舟泊烟渚，日暮客愁新”——行船停靠在一个烟雾迷蒙的沙洲边，日落黄昏时刻诗人的羁旅之愁蓦然而生，”客愁新“点出”愁“字。
接下来，诗人以对句铺写景致，将一颗愁心化入了空旷寂寥的天地当中。”野旷天低树“讲的是日暮时刻，天地一片苍茫，放眼望去，影影绰绰的树木显得比天际线还高。”江清月近人“，夜幕降临，天上一轮皓月映衬在澄澈的江水中，和舟中的诗人是那么亲近。
众所周知，黄昏时刻、夜幕降临也是百鸟归林、万家灯火的时刻，而诗人此时此刻却在那广袤宁静的天宇下、寂寞的江中孤舟上，唯一亲近陪伴的便只有那一轮月影。
沈德潜在《唐诗别裁集》中称道这首诗：”下半写景，而客愁自见。“
5.野旷天低树江清月近人这两句诗写出了哪些景色
《宿建德江》是唐代诗人孟浩然的代表作之一。
这是一首刻画秋江暮色的诗，是唐人五绝中的写景名篇。作者把小船停靠在烟雾迷蒙的江边想起了以往的事情，因而以舟泊暮宿作为自己的抒发感情的归宿，写出了作者羁旅之思。
第一句点题，也为下面写景抒情作了准备；第二句中“日暮”是“客愁新”的原因；最后两句，因为“野旷”所以天低于树，因为“江清”所以月能近人，天和树、人和月的关系，写得恰切逼真。此诗前两句为触景生情，后两句为借景抒情，描写了清新的秋夜，突出表现了细微的景物特点。
全诗淡而有味，含而不露，自然流出，风韵天成，颇有特色。作品名称 宿建德江 创作年代 盛唐 作品出处 《全唐诗》文学体裁 五言绝句 作 者 孟浩然 题 材 山水诗 目录1作品原文2注释译文 ▪ 词句注释 ▪ 白话译文3创作背景4作品鉴赏5作者简介1作品原文编辑 宿建德江⑴ 移舟泊烟渚⑵，日暮客愁新⑶。
野旷天低树⑷，江清月近人⑸。[1]2注释译文编辑 词句注释 ⑴建德江：指新安江流经建德（今属浙江）西部的一段江水。
⑵移舟：划动小船。泊：停船靠岸。
烟渚（zhǔ）：指江中雾气笼罩的小沙洲。烟：一作“幽”。
渚：水中小块陆地。《尔雅·释水》：“水中可居者曰洲，小洲曰渚。”
⑶客：指作者自己。愁：为思乡而忧思不堪。
⑷野：原野。旷：空阔远大。
天低树：天幕低垂，好像和树木相连。⑸月近人：倒映在水中的月亮好像来靠近人。
[1-3] 白话译文 把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。
[2-3]3创作背景编辑 孟浩然于唐玄宗开元十八年（730年）离乡赴洛阳，再漫游吴越，借以排遣仕途失意的悲愤。《宿建德江》当作于作者漫游吴越时，与《问舟子》是同一时期的作品。
[2][4]4作品鉴赏编辑 这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。它虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。
可见它在选材和表现上都是很有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。
行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。第二句“日暮客愁新”，中的“日暮”显然和上句的“泊”、“烟”有联系，因为日暮，船需要停宿；也因为里的一段：“君子于役，不知其期，曷至哉？鸡栖于埘，日之夕矣，羊牛下来，君子于役，如之何勿思？”（《诗经·王风·君子于役》）这里写一位妇女，每当到夕阳西下、鸡进笼舍、牛羊归栏的时刻，她就更加思念在外服役的丈夫。
远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。
“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。
诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
然而，言虽止，意未尽。“皇皇三十载，书剑两无成。
山水寻吴越，风尘厌洛京”（《自洛之越》）。诗人曾带着多年的准备、多年的希望奔入长安，而今却只能怀着一腔被弃置的忧愤南寻吴越。
此刻，他孑然一身，面对着这四野茫茫、江水悠悠、明月孤舟的景色，那羁旅的惆怅，故乡的思念，仕途的失意，理想的幻灭，人生的坎坷……千愁万绪，不禁纷来沓至，涌上心头。“江清月近人”，这画面展示的是清澈平静的江水，以及水中的明月伴着船上的诗人；可那画面背后却是诗人的愁心已经随着江水流入思潮翻腾的海洋。
“人禀七情，应物斯感；感物吟志，莫非自然”（刘勰《文心雕龙·明诗》）。孟浩然的这首小诗正是在这种情景相生、思与境谐的“自然流出”之中，显示出一种风韵天成、淡中有味、含而不露的艺术美。
此诗先写羁旅夜泊，再叙日暮添愁；然后写到宇宙广袤宁静，明月伴人更亲。一隐一现，虚实相间，两相映衬，互为补充，构成一个特殊的意境。
诗中虽只有一个愁字，却把诗人内心的忧愁写得淋漓尽致，然野旷江清，秋色历历在目。[4-5]5作者简介编辑 孟浩然像 孟浩然（689~740），唐代诗人。
本名浩，字浩然。襄州襄阳人，世称孟襄阳。
因他未曾入仕，又被称为孟山人。早年有志用世，在仕途困顿、痛苦失望后，尚能自重，不媚俗世，以隐士终身。
曾隐居鹿门山，生了六子。诗与王维并称“王孟”。
其诗清淡，长于写景，多反映山水田园和隐逸、行旅等内容，绝大部分为五言短篇，在艺术上有独特的造诣。有《孟浩然集》三卷，今编诗二卷。
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6.移舟泊烟渚,日暮客愁新
释义：把小船停靠在烟雾迷蒙的小洲，日暮时分新愁又涌上客子心头。旷野无边无际远天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲相近。
出自：唐·孟浩然《宿建德江》
扩展资料
这首诗不以行人出发为背景，也不以船行途中为背景，而是以舟泊暮宿为背景。虽然露出一个“愁”字，但立即又将笔触转到景物描写上去了。可见它在选材和表现上都是很有特色的。诗的起句“移舟泊烟渚”，“移舟”，就是移舟近岸的意思；“泊”，这里有停船宿夜的含意。
行船停靠在江中的一个烟雾朦胧的小洲边，这一面是点题，另一面也就为下文的写景抒情作了准备。远处的天空显得比近处的树木还要低，“低”和“旷”是相互依存、相互映衬的。
第四句写夜已降临，高挂在天上的明月，映在澄清的江水中，和舟中的人是那么近，“近”和“清”也是相互依存、相互映衬的。“野旷天低树，江清月近人”。这种极富特色的景物，只有人在舟中才能领略得到的。
诗的第二句就点出“客愁新”，这三四句好似诗人怀着愁心，在这广袤而宁静的宇宙之中，经过一番上下求索，终于发现了还有一轮孤月此刻和他是那么亲近。寂寞的愁心似乎寻得了慰藉，诗也就戛然而止了。
参考资料来源：百度百科-宿建德江
7.野旷天低树,江清月近人的低和近应该如何赏析
后两句写景均是由“客愁新”三字生发出来，由于它的背景是如此宽广无垠，因而往往被反衬得特别矮小，好似被天地压扁了似的，这就是“天低树”三字的意境。
诗人以暮天能将孤树压低的夸张笔法，形象化地写出内心的压抑心情，这就是不见亲人的凄凉之情。“江清月近人”是谓由于江水净洁，故水中的月亮倒影便显得又大又圆，人在船上看它，只觉得它似乎离人尤近。
诗人在此句中同样也赋予深厚的情感，即以月之近人写它的灵性。它似乎很懂得诗人的乡愁不可释，乡思不可绝，为之解脱，这便是“月近人”三字的意蕴。
如此说来，本诗后两句并非纯为写景，而是渗透着诗人强烈感情色彩的景语，为景中含情的名句。清人张谦宜“‘低’字，‘近’字，宋人所谓诗眼，却无造痕，此唐诗之妙也。”
一轮明月，挂在当空，却又善解人意，似乎与诗人越来越近，于寂寥中给诗人平添一份温暖和亲切之感。
8.野旷天低树,江青月近人
宿建德江 （唐）孟浩然
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
意思：这首诗写了江边夜景，表现了诗人的旅愁。
起句“移舟泊烟渚”，“移舟”即移动小船；“泊”指停泊夜宿；“烟渚”，烟雾朦胧的小洲。这一句点了题，介绍了诗人观赏景物的立足点。次句“日暮客愁新”，“日暮”即黄昏时分，“客愁新”是指诗人客居他乡，增添了忧愁。这句写了诗人欣赏景物的心情。
第三句写江边的远景。“野旷天低树”，诗人站在船头，极目远眺，旷野中远处的天空比近处的树林还要低。第四句写江中的近景。“江清月近人”，江水清澈，倒映在江中的月影，似乎更加靠近船上的诗人。这特殊的景象，只有立足于船上才能领略到。在这十分成功的对比描写中，表现了诗人含而不露的淡淡哀愁。
此诗前两句是触景生情，后两句是托景抒情。全诗淡而有味，耐人咀嚼。
