1.鲁迅作品中的好句好段摘抄
横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛《自嘲》
其实地上根本没有路，走的人多了，也便成了路。《故乡》
我好象一只牛，吃的是草，挤出的是奶.血。《欣慰的纪念》
时间就是性命，无端的空耗别人的时间，其实是无异于谋财害命的。《门外文谈》
只看一个人的著作，结果是不大好的：你就得不到多方面的优点。必须如蜜蜂一样，采过许多话，这才能酿出蜜来。倘若叮在一处，所得的就非常有限，枯燥了。《致颜黎民》
读书要眼到、口到、心到、手到、脑到–鲁迅名言
要竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。–鲁迅名言
悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。–鲁迅名言
有地方特色，倒容易成为世界的。即为被别国所注意。–鲁迅名言
写小说，说到底，就是写人物。小说艺术的精髓就是创造人物的艺术。–鲁迅名言
勇者举刀向强者–鲁迅名言
写不出的时候不硬写–鲁迅名言
希望本无所谓有，也无所谓无，这就像地上的路，其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。–鲁迅名言
不是很大的鞭子打在背上，中国自己是不肯动弹的。–鲁迅名言
以无赖的手段对付无赖，以流氓的手段对付流氓。–鲁迅名言
希望是附丽于存在的，有存在，便有希望，有希望，便有光明。–鲁迅名言
青年们先可以将中国变成一个有声的中国。大胆地说话，勇敢地进行，忘掉一切利害，推开了古人，将自己的真心的话发表出来–鲁迅 鲁迅名言警句精粹
社会上崇敬名人，于是以为名人的话就是名言，却忘记了他之所以得名是那一种学问或事业–鲁迅名言鲁迅名言警句精粹
横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。–鲁迅名言
一滴水，用显微镜看，也是一个大世界。–鲁迅名言
改造自己，总比禁止别人来得难。 —— 鲁 迅
在行进时，也时时有人退伍，有人落荒，有人颓唐，有人叛变，然而只要无碍于进行，则越到后来，这队伍也就越成为纯粹、精锐的队伍了。 —— 鲁迅
单是说不行，要紧的是做。 —— 鲁迅
巨大的建筑，总是由一木一石叠起来的，我们何妨做做这一木一石呢？我时常做些零碎事，就是为此。 —— 鲁迅
空谈之类，是谈不久，也谈不出什麽来的，它始终被事实的镜子照出原形，拖出尾巴而去。 —— 鲁迅
杀了“现在”，也便杀了“将来”。—-将来是子孙的时代。 —— 鲁迅
孩子是要别人教的，毛病是要别人医的，即使自己是教员或医生。但做人处事的法子，却恐怕要自己斟酌，许多人开来的良方，往往不过是废纸。 —— 鲁迅
不满足是向上的车轮。 —— 鲁迅
没有冲破一切传统思想和手法的闯将，中国不会有真的新文艺的。文艺是国民精神所发的火光，同时也是引导国民精神前途的灯光。（鲁迅）
所写的事迹，大抵有一点见过或者听过的缘由，但决不会用这事实，只是采取一端，加以改造，或者生发开去，到足以几乎完全发表我的意见为止。人物的模特儿也一样，没有专用一个人，往往嘴在浙江，脸在北京，衣服在山西，是一个拼凑起来的角色。（鲁迅）
要竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。（鲁迅）
从喷泉里出来的都是水，从血管里出来的都是血。（鲁迅）
悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。（鲁迅）
有地方特色，倒容易成为世界的。即为被别国所注意。（鲁迅）
写小说，说到底，就是写人物。小说艺术的精髓就是创造人物的艺术。（鲁迅）
散文的体裁，其实是大可以随便的。有破绽也不妨。做作的写信和日记，恐怕也还不免有破绽，而一有破绽，便破灭到不可收拾了。与其防破绽，不如忘破绽。（鲁迅）
节省时间，也就是使一个人的有限的生命更加有效，而也即等于延长了人的生命。（鲁迅）
世风日下
一代不如一代
2.文学作品《毁灭》主要描写什么
《毁灭》不仅描述了游击队的战斗事迹，而且着重描绘了游击队员精神上的成长和性格的形成。
法捷耶夫曾这样概括了小说的主题思想：“在国内战争中进行着人材的精选，一切敌对分子都被革命扫除掉，一切不能从事真正革命斗争的人和偶然落到革命阵营里来的人，都要被淘汰，而一切从真正的革命根基里、从千百万人民群众里生长起来的人，都要在这个斗争中得到锻炼、成长和发展”，在革命中进行着“人的最巨大的改造”①。作者对小说的人物形象体系和情节结构的安排，都为揭示这一主题思想服务。
①法捷耶夫：《和初学写作者谈谈我的文学经验》，见《三十年间》第90页，苏联作家出版社。侦察时落入敌人手中，始终保持着大无畏的精神。
他受尽折磨，但只字未吐，牺牲前还赤手空拳地同敌人作拼死的搏斗。这些形象表明：正是革命人民在党的领导下创造着历史，他们不惜流血牺牲以保证革命取得胜利，同时他们也在斗争中受到锻炼，获得新生。
《毁灭》描写了为革命所唤醒的人民大众——矿工和农民出身的游击队员，塑造了许多感人的艺术形象。他们是革命的根基，为革命出生入死，对革命一片忠心。
矿工杜鲍夫、冈恰连柯、莱奋生的助手巴克拉诺夫、牧人麦杰里察都给人留下了深刻的印象。矿工排排长杜鲍夫体现了工人阶级的本色——自觉的纪律性、集体主义精神和阶级自豪感。
他所率领的矿工排成为莱奋生游击队的核心。在战斗中，哪里的任务最艰巨，他们排就出现在哪里。
这个排的成员、爆破手冈恰连柯机智勇敢，有高度的觉悟，曾用地雷炸毁敌人的军用列车，并帮助莫罗兹卡走上正确的道路。工人阶级的优秀品质在他身上表现得极为充分。
菜奋生的助手巴克拉诺夫是革命青年的代表，他天真、勇敢，充满着青春的活力，到小说结尾时已经成熟起来。莱奋生就是受到他的启发才率领队伍冲出敌人包围的。
3.毁灭全文 鲁迅
对文学有兴趣的人都知道，苏联作家法捷耶夫的名著《毁灭》最早的中文译本有两个版本，一本是1931年9月上海大江书铺出版，译者“隋洛文”；另一本是1931年10月上海三闲书屋出版，译者“鲁迅”，实际上，这两个译本都出自鲁迅之手，“隋洛文”不过是鲁迅用的一个笔名而已。
大江书铺版只印了一版，三闲书屋版后来又再版过，因此，大江书铺版就更显珍贵了。 人们不禁要问，鲁迅为什么在这么短的时间里，用不同的名字，在不同的出版社出同一本书呢？那是在1930年初，鲁迅根据日译本开始翻译苏联作家法捷耶夫的长篇小说《毁灭》（日译本名为《十九人》），并以《溃灭》的译名在刚创刊的进步刊物《萌芽》月刊上连载。
这部小说是法捷耶夫1927年创作出版的，内容是描写苏联国内战争时期由苏联远东滨海边区工人、农民和革命知识分子所组成的一支游击队同国内反革命白卫军以及日本武装干涉军进行斗争的故事。不久，《萌芽》被国民党当局查封，连载也就中断了。
1930年底，鲁迅译完了全书，他把书稿交给上海神州国光社，列为《现代文艺丛书》之一种，准备出版。但那时，因国民党浙江省党部呈请国民党中央通缉“堕落文人”鲁迅，风声很紧，鲁迅为此四处躲避，所以神州国光社不敢承印该书。
后来，鲁迅找到大江书铺，商定删去序跋，书名改为《毁灭》，译者名改为“隋洛文”，这个名字是根据“堕落文人”而来的，含有对国民党当局最大的嘲讽。 在把书交给大江书铺后，鲁迅一直对国民党当局的白色恐怖愤愤不平，他实在不甘心《毁灭》就这样不完整地出版，于是，他针对国民党的文化专制，决定自己创办三闲书屋，以此名义自费印书。
他拿出1000元做本钱，自费印制进步文艺作品。从编辑、翻译、校对、装帧设计，到与印刷厂和书店联系印刷、代售业务，都由鲁迅和夫人许广平自己做。
鲁迅还亲自为三闲书屋写了广告：“敝书屋因为对于现在出版界的堕落和滑头有些不满足，所以仗了三个有闲，一千资本，来认真绍介诚实的译作，有意买主拿出钱来，拿了书去，没有意外的奖品，没有特别的花头，然而也不至于归根结蒂的上当。编辑并无名人挂名，校印却请老手动手。
因为敝书屋是讲实在，不讲耍玩意儿的。” 三闲书屋出的第一本书就是《毁灭》，加上了序跋，恢复了译者“鲁迅”的名字，打上“三闲书屋校印”的字样。
鲁迅又为《毁灭》撰写了广告词：“《毁灭》作者法捷耶夫，是早有定评的小说作家，本书曾经鲁迅从日文本译出，登载月刊，读者赞为佳作。可惜月刊中途停印，书亦不完。
现又参照德英两种译本，译成全书，并将上半改正，添译藏原惟人，茀理契序文，附以原书插画六幅，三色版印作者画像一张，亦可由此略窥新的艺术。不但所写的农民矿工以及知识阶级，皆栩栩如生，且多格言，汲之不尽，实在是新文学中的一个大炬火。
全书三百十余页，实价大洋一元二角。” 《毁灭》出版后，瞿秋白给鲁迅写信，高度评价了该书，他说“看着这本《毁灭》简直非常激动，我爱它，像爱自己的儿女一样。”
鲁迅在给瞿秋白的复信中也说，他爱《毁灭》，“就像亲生的儿子一般。”。
4.好像有一个句子,意思是毁灭诞生什么的~~是谁说的啊,哪个句子怎么
生存，还是死亡. 莎士比亚.哈姆雷特生存还是毁灭？这是个问题。
究竟哪样更高贵，去忍受那狂暴的命运无情的摧残，还是挺身去反抗那无边的烦恼，把它扫一个干净。去死，去睡就结束了，如果睡眠能结束我们心灵的创伤和肉体所承受的千百种痛苦，那真是生存求之不得的天大的好事。
去死，去睡，去睡，也许会做梦！唉，这就麻烦了，即使摆脱了这尘世可在这死的睡眠里又会做些什么梦呢？真得想一想，就这点顾虑使人受着终身的折磨，谁甘心忍受那鞭打和嘲弄，受人压迫，受尽侮蔑和轻视，忍受那失恋的痛苦，法庭的拖延，衙门的横征暴敛，默默无闻的劳碌却只换来多少凌辱。但他自己只要用把尖刀就能解脱了。
谁也不甘心，呻吟、流汗拖着这残生，可是对死后又感觉到恐惧，又从来没有任何人从死亡的国土里回来，因此动摇了，宁愿忍受着目前的苦难而不愿投奔向另一种苦难。顾虑就使我们都变成了懦夫，使得那果断的本色蒙上了一层思虑的惨白的容颜，本来可以做出伟大的事业，由于思虑就化为乌有了，丧失了行动的能力。
5.鲁迅妙言佳句
读书要眼到、口到、心到、手到、脑到–鲁迅
要竭力将可有可无的字、句、段删去，毫不可惜。–鲁迅
悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。–鲁迅
有地方特色，倒容易成为世界的。即为被别国所注意。–鲁迅
写小说，说到底，就是写人物。小说艺术的精髓就是创造人物的艺术。–鲁迅
勇者举刀向强者–鲁迅
写不出的时候不硬写–鲁迅
希望本无所谓有，也无所谓无，这就像地上的路，其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。–鲁迅
不是很大的鞭子打在背上，中国自己是不肯动弹的。–鲁迅
以无赖的手段对付无赖，以流氓的手段对付流氓。–鲁迅
希望是附丽于存在的，有存在，便有希望，有希望，便有光明。–鲁迅
青年们先可以将中国变成一个有声的中国。大胆地说话，勇敢地进行，忘掉一切利害，推开了古人，将自己的真心的话发表出来–鲁迅
社会上崇敬名人，于是以为名人的话就是名言，却忘记了他之所以得名是那一种学问或事业–鲁迅
横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。–鲁迅
一滴水，用显微镜看，也是一个大世界。–鲁迅
6.巴金《灭亡》中的好句好段
灭亡》
故事梗概：小说以1925年军阀孙传芳统治下的上海为背景，残酷的社会现实使杜大心对整个世界充满憎恶，他是一个患有严重肺结核的革命青年，他遇到“爱的天使”李静淑，一个信仰博爱主义的女孩，并渐渐爱上了她。但他很快在强烈的自责心理下投入工会繁忙的工作中，想以工作来压抑情感。信服他主张的纱厂工人张为群因为运送传单等物被捕遇害，杜大心无法摆脱良心上的谴责。他决心牺牲生命进行暗杀。杜大心的暗杀并未成功，对方只受了点轻伤，而杜大心，用最后一颗子弹结束了自己的生命。
相关评论：巴金的处女作。1929年的《小说月报》连载了两部长篇小说，到了年底总结的时候，编辑评价：“这两部长篇在今年的文坛上很引起读者的注意，也极博得批评者的好感。他们将来当更有受到热烈的评赞的机会的，我们想。”这两部长篇及它们的作者就是：老舍的《二马》与巴金的《灭亡》。
经典句子：
他是一个被命运判决了的人，人间的幸福是没有份的，一切的幸福在他面前都关住了。
为了我至爱的被压迫的同胞，我甘愿灭亡。为信仰献身，何尝不英勇？死，并不是完结，而是另一新生。
一粒麦子不落在地里死了，仍旧是一粒；若是死了，就结出许多子粒来。
人是没有同情的东西，而且他正是在别人的痛苦上建立起自己的快乐。
凡是愚弱的国民，即使体格如何健全，如何茁壮，也只能做毫无意义的示众的材料和看客
7.鲁迅小说的好句好段
好句 鲁迅名言鲁迅旧体诗： 1、横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。
（鲁迅·自嘲） 2、寄意寒星荃不察，我以我血荐轩辕。 （鲁迅·自题小像） 3、心事浩茫连广宇，于无声处听惊雷。
（鲁迅·无题） 4、血沃中原肥劲草，寒凝大地发春华。 （鲁迅·无题） 5、忍看朋辈成新鬼，怒向刀丛觅小诗。
（鲁迅） 6、无情未必真豪杰，怜子如何不丈夫。 （鲁迅） 7、度尽劫波兄弟在，相逢一笑泯恩仇。
（鲁迅） 8、岂有豪情似旧时，花开花落两由之。 （鲁迅·悼杨铨） 鲁迅名句： 1、时间就像海绵里的水，只要愿挤，总还是有的。
2、倘只好像看书，便变成书橱。 3、我好像是一只牛，吃的是草，挤出的是牛奶。
4、愿中国青年都摆脱冷气，只是向上走，不必听自暴自弃者的话。 5、其实地上本没有路，走的人多了，也便成了路。
6、哪里有天才，我是把别人喝咖啡的工夫都用在了工作上了。 7、唯有民族魂是值得宝贵的，唯有它发扬起来，中国才有真进步。
8、沉着、勇猛，有辨别，不自私。 9、愈艰难，就愈要做。
改革，是向来没有一帆风顺的。 10、我们目下的当务之急是：一要生存，二要温饱，三要发展。
11、必须敢于正视，这才可望敢想、敢说、敢做、敢当。 12、曾经阔气的要复古，正在阔气的要保持现状，未曾阔气的要革新，大抵如此，大抵！ 13、人类总不会寂寞，以为生命是进步的，是天生的。
14、只要从来如此，便是宝贝…… 15、事实是毫无情面的东西，它能将空言打得粉碎。 16、墨写的谎说，决掩不住血写的事实。
17、其实先驱者本是容易变成绊脚石的。 18、贪安稳就没有自由，要自由就要历些危险。
只有这两条路。 19、假使做事要面面顾到，那就什么事都不能做了。
20、时间就是性命。无端的空耗别人的时间，其实是无异于谋财害命。
21、做一件事，无论大小，倘无恒心，是很不好的。 22、死者倘不埋在活人心中，那就真的死掉了。
23、激烈得快的，也平和的快，甚至于也颓废的快。 24、改造自己，总比禁止别人来的难。
25、只要能培一朵花，就不妨做做会朽的腐草。 26、当我沉默的时候，我觉得充实；我将开口，同时感到空虚。
27、过去的生命已经死亡。我对于这死亡有大欢喜，因为我借此知道它曾经存活。
28、死亡的生命已经朽腐。我对于这朽腐有大欢喜，因为我借此知道它还非空虚。
29、但我坦然，欣然。我将大笑，我将歌唱。
30、我自爱我的野草，但我憎恶这以野草作装饰的地面。 31、待我成尘时，你将见我的微笑！ 32、不在沉默中爆发，就在沉默中灭亡。
好段：1·不必说碧绿的菜畦，光 滑的石井栏，高大的皂荚树，紫红的桑椹；也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子（云雀）忽然从草间直窜向云霄里去了。单是周围的短短的泥墙根一带，就有无限趣味。
油蛉在这里低唱，蟋蟀们在这里弹琴。翻开断砖来，有时会遇见蜈蚣；还有斑蝥，倘若用手指按住它的脊梁，便会拍的一声，从后窍喷出一阵烟雾。
何首乌藤和木莲藤缠络着，木莲有莲房一般的果实，何首乌有拥肿的根。有人说，何首乌根是有像人形的，吃了便可以成仙，我于是常常拔它起来，牵连不断地拔起来，也曾因此弄坏了泥墙，却从来没有见过有一块根像人样。
如果不怕刺，还可以摘到覆盆子，像小珊瑚珠攒成的小球，又酸又甜，色味都比桑椹要好得远。 2·你看，每一种生命都有自己特定的形态，而每一种特定的形态，都包含着特定的生命信息。
无论是高大的，还是弱小的，都要经历着有生也有死的历程，也都有稚气和成熟的时节。无论是引人注目的，还是平淡无奇的，都要沿着那特定的时令轨迹，在自己特定的生存空间里，完成一段生命的壮举。
也无论是否有名有分，无论是生在富饶的家园，还是长在贫瘠的沙土，所有所有的、所有的在春天萌生的万物呀，都用自己独特的方式，用尽全部的热情，谱出一曲生命的颂歌。 这就是春，因着萌生在这里的生命的齐奏，让我真真切切感受到一种神奇的美丽。
回答者： cyp88888888 – 高级弟子 三级 2008-5-29 21:01 检举 我不知道那些花草真叫什么名字，人们叫他们什么名字。我记得有一种开过极 细小的粉红花，现在还开着，但是更极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩地做梦，梦 见春的到来，梦见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋 虽然来，冬虽然来，而此后接着还是春，胡蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。
她于是 一笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着。 野草 “混帐！”那人大叫起来，使他吃惊了。
那人是一个傻子。 “先生，我住的只是一间破小屋，又湿，又阴，满是臭虫，睡下去就咬得真可 以。
秽气冲着鼻子，四面又没有一个窗子……” “你不会要你的主人开一个窗的么？” “这怎么行？……” “那么，你带我去看去！” 傻子跟奴才到他屋外，动手就砸那泥墙。 “先生！你干什么？”他大惊地说。
“我给你打开一个窗洞来。” “这不行！主人要骂的！” “管他呢！”他仍然砸。
“人来呀！强盗在毁咱们的屋子了！快来呀！迟一点可要打出窟窿来了！……” 他哭嚷着，在地上团团地打滚。 一群奴才都。
8.鲁迅、《铁流》、《毁灭》的资料（简短）
铁流详细解释 比喻奋勇行进的军队。
陈毅 《新四军军歌》：“八省健儿汇成一道抗 日 的铁流，东进，东进！我们是铁的新四军！” 陈昌奉 《跟随毛主席长征》：“渡过 金沙江 ，通过了 彝 族区，红军的铁流在一九三五年五月急行抢渡了 大渡河 ，到达了 花岭坪 。” 郭小川 《秋日谈心》诗：“不，那时候，一列士兵就是一条铁流。
所有难耐的艰辛呀，一律变成真正的享受。”内容简介 苏联作家亚历山大·绥拉菲靡维奇在1921—1924年间写成的著名的长篇小说。
小说以十月革命后的一九一八年内战为题材，叙述了古班的红军——达曼军，带领被古班的哥萨克富农和白匪军残害的红军家属和被迫害的群众，突破叛乱者和白匪军的包围，进行英勇转移的事迹，反映了苏联国内战争时期剥削阶级与被剥削阶级之间的生死搏斗，表现了士兵群众由乌合之众成长为一支纪律严明的“铁流”的过程，成功地塑造了坚定勇敢的革命领袖、共产党员郭如鹤的鲜明形象。背景 苏联作家亚历山大·绥拉菲靡维奇（1863— 1949）在1921—1924年间写成的著名的长篇小说。
小说以十月革命后的一九一八年内战为题材，叙述了古班的红军——达曼军，带领被古班的哥萨克富农和白匪军残害的红军家属和被迫害的群众，突破叛乱者和白匪军的包围，进行英勇转移的事迹，反映了苏联国内战争时期剥削阶级与被剥削阶级之间的生死搏斗，表现了士兵群众由乌合之众成长为一支纪律严明的“铁流”的过程，成功地塑造了坚定勇敢的革命领袖、共产党员郭如鹤的鲜明形象。鲁迅先生给《铁流》以很高的评价，说它是表现了“铁的人物和血的战斗”的成功之作。
应鲁迅先生之约，中国著名翻译家曹靖华先生在苏联列宁格勒着手翻译，鲁迅亲自编校，瞿秋白同志代译序言，《铁流》中译本的问世凝聚着他们三人的共同心血，是他们三人革命友谊的具体体现。艺术风格 《铁流》气势磅礴，充溢着革命浪漫主义的激情，具有激越昂扬的节奏。
因为作品择取的这个“断片”是处在苏联国内革命战争的高潮阶段，尤其是取了这次革命武装斗争中的“最鲜明的材料”；同时，由于作者利益不在表现个别人物的命运，而在于表现这一空前激烈的阶级斗争风暴中人民群众的革命意向，作品中所有的情节和细节都围绕着斗争中人民革命队伍的飞速成长这一中心，表现着革命人民的“铁流”滚滚向前，锐不可当的气势。经过作家的巧妙构思，于是就在作品中交替地出现着喜剧性的场面和悲剧性的事件，将作品构成为错落有致的整体。
作者在主要人物形象的塑造上虽未予精雕细刻，但《铁流》这部作品却拥有特具的那种粗犷豪放的艺术风格。作品评价 鲁迅先生给《铁流》以很高的评价，说它是表现了“铁的人物和血的战斗”的成功之作。
作者简介 全名：亚历山大·绥拉菲靡维奇（波波夫） 年分：1863-1949 简介：亚历山大·绥拉菲靡维奇于1889年发表第一部短篇小说《在浮冰上》。作者以对劳动任命无限同情和深切了解，分别创作了《岔道夫》、《在地下》、《无票乘客》和《小矿工》等一系列短篇小说，忠实反映了革命前俄国劳动人民的悲惨遭遇，谴责了资本主义私有制。
1905年，第一次俄国革命事件后，在高尔基推动下，作品革命意识更加鲜明，作品中开始具有初步革命意识的工人存在。1912年发表的著作《草原上的城市》，描述俄国资本主义原始积累过程，批判意象鲜明。
十月革命胜利后，亚历山大·绥拉菲靡维奇在1918年加入布尔什维克党，1924年发表举世闻名的长篇小说《铁流》。曾写过《我怎样写 》。
评价：是苏联老一代无产阶级作家和社会主义现实主义文学奠基人之一。影响 鲁迅在《铁流》的译介、出版、宣传、流通、抗争方面付出了巨大的精力。
《铁流》一出世，便立遭严禁。鲁迅先生便想办法通过好友内山完造开设的内山书店，把书籍放在柜台下面，将一千册书一点一滴渗到了读者中间。
1932年4月23日，鲁迅信告曹靖华，因受“一·二八”战事影响，《铁流》以及《毁灭》销路不畅，拟将存书折半售给光华书局。鲁迅在6月18日致台静农的信中说：《铁流》与《毁灭》“两书皆自校自印，但仍为商店所欺，绩不偿劳，……自印之二书，则用钱千元，而至今收回者只二百。”
后鲁迅发现北平投机书商盗印《铁流》，“坏字错字，弄得一塌糊涂”。可就连这样的翻版书，也遭到当局没收。
于是鲁迅在6月22日将《铁流》纸型售给光华书局印行普及本，以进行抵制（但光华版《铁流》装校草率，靖华称为骗印）。25日收光华书局《铁流》版税。
7月6日，将自己珍藏的日译本《铁流》寄给曹靖华，托他转赠绥拉菲摩维支（以前曹氏曾托鲁迅代购日译本）。11日收到台静农从北平寄来的《铁流》盗版本，8月4日给曹靖华寄去。
此后在多种场合对《铁流》进行过评价。1934年11月21日撰《中国文坛上的鬼魅》一文，抗议国民党政权对绥拉菲摩维支等苏联作家作品的禁令。
鲁迅还曾在绥拉菲摩维支的祝贺日发过一个祝电，在鲁迅与苏联作家的关系中，此举也甚为罕见。版本信息 应鲁迅先生之约，我国著名翻译家曹靖华先生在苏联列宁格勒着手翻译，鲁迅亲自编校，瞿秋。
9.鲁迅《死》的好词好句
我并不怎么介意于他的宣告，但也受了些影响，日夜躺着，无力谈话，无力看书。
连报纸也拿不动，又未曾炼到“心如古井”，就只好想，而从此竟有时要想到“死”了。不得因为丧事，收受任何人的一文钱。
——但老朋友的，不在此例。赶快收敛，埋掉，拉倒。
不要做任何关于纪念的事情。忘记我，管自己生活。
——倘不，那就真是胡涂虫。孩子长大，倘无才能，可寻点小事情过活，万不可去做空头文学家或美术家。
别人应许给你的事物，不可当真。损着别人的牙眼，却反对报复，主张宽容的人，万勿和他接近。
拓展资料： 《死》是鲁迅逝世前一个月写下的一篇杂文，文章的开始部分引用了史沫特莱（通译为史沫特莱，鲁迅在《死》文中译为史沫德黎）对于柯勒惠支的版画集所写的序言中的一段话：“许多年来，凯绥·柯勒惠支——她从没有一次利用过赠授给她的头衔——作了大量的画稿，速写，铅笔作的和钢笔作的速写，木刻，铜刻。把这些来研究，就表示着有二大主题支配着，她早年的主题是反抗，而晚年的是母爱，母性的保障，救济，以及死。
而笼照于她所有的作品之上的，是受难的，悲剧的，以及保护被压迫者深切热情的意识。 有一次我问她：‘从前你用反抗的主题，但是现在你好像很有点抛不开死这观念。
这是为什么呢？’用了深有所苦的语调，她回答道，‘也许因为我是一天一天老了！’……”从不愿多说废话的冷峻的鲁迅引用了这么一大堆别人的话，表面看来有点旁逸斜出，其实不然，鲁迅的心路历程与史沫特莱所说的柯勒惠支十分相似，鲁迅一生都在反抗，鲁迅的一生是战斗的一生，他一生都在同帝国霸权，同形形色色的走狗文人作斗争，甚至于也不放过无情地剖析自我，对于国民的劣根性，更是痛加鞭挞，为唤起民众之拳拳之心常常感觉到要成为“啼血杜鹃”，至于柯勒惠支作品中的死亡主题，鲁迅之所以引用史沫特莱的话，更是事出有因，鲁迅就是要从这段话里传达出自己对于死亡的看法，而且鲁迅引用这段话也并不是偶然的。 在这之前，鲁迅在介绍和说明柯勒惠支的一幅题为《妇人为死亡所捕获》（亦名《死和女人》）的版画时就说了这样一段话：“‘死’从她本身的阴影中出现，由背后来袭击她，将她缠住，反剪了；剩下弱小的孩子，无法叫回她自己……” 显然，鲁迅对这一版画作品中“死”的意蕴表现出了某种深获我心的赞许和默契，在杂文《死》中他写到：“我那时看到这里，就想了想。
我今年的这‘想了一想’，当然和年纪有关，但回忆十余年前，对于死却还没有这么深切。”
“那时”只是“想了一想”，而现在感受这么“深切”的是什么呢？是死亡意识。死亡，是随着疾病和暮年而来的；死亡心理，可以说也是最重要和最典型的暮年心理。
但是，相对来说，暮年毕竟还是一个比较漫长的过程，它的到来往往是不知不觉的，人们可能不会一下子便感受到暮年的死亡阴影，大多只是由于生理上的变化而首先产生一种心理上的年老体衰的感觉，所以“我那时看到这里，就想了想”，但仅只“想了一想”，十余年后的今天，对于敏感的鲁迅来说，在遭遇许多不幸、经常生病，生大病的鲁迅，虽然是大病刚有点转机，但当这种暮年的死亡意识再次袭上心头，感受深切之程度就再也不是一个“深切”这样的词语，一句或几句话载得住了。 鲁迅也毕竟是人，一个会死去的肉体的人，也不可能完全摆脱现实的物质羁绊，完全超越现实存在的限制和人的最基本的思维定式与精神素质，但在这些最普通、最一般的心理表现中，鲁迅是伟大的，从他在《死》这篇作品接下去的文章当中我们马上就能感受到鲁迅是一个具有高度生命意志与深刻生命意识的人，他有着比一般凡夫俗子远要沉后执著的生命态度和蕴藉深远的死亡意识。
