1.数点雨声风约住,朦胧淡月云来去.
夜里飘来零零落落的几点雨滴，月亮在云朵的环绕下，散发着朦胧的光泽。
风约住：下了几点雨又停住，就象雨被风管束住似的。
宋.李冠《蝶恋花·春暮》
遥夜亭皋闲信步。
才过清明，渐觉伤春暮。
数点雨声风约住。朦胧淡月云来去。
桃杏依稀香暗渡。
谁在秋千，笑里轻轻语。
一寸相思千万绪。人间没个安排处。
译文
夜间在亭台上踱着步子，不知道为何清明刚过，便已经感觉到了春天逝去的气息。夜里飘来零零落落的几点雨滴，月亮在云朵的环绕下，散发着朦胧的光泽。桃花、杏花在暗夜的空气中散发着幽香，不知道在园内荡着秋千，轻声说笑的女子是谁？对她千万般思念，在辽阔的天地里，竟无一处可以安排“我”的相思愁绪。
赏析
“遥夜”交待时间，夜色未深，但也入夜有一段时间了。词人“信步”上着一个“闲”字，点染出一副随意举步、漫不经心的样子。“才过清明，渐觉伤春暮”是无理之语。按说“清明才过”，春光正好，词人却已经“伤春暮”了，看来“闲信步”当含有排遣内心某种积郁的用意。
上片最后两句是词人耳目所见，刚刚听到几点雨声，却被春风挡住而听不到了。天上的月亮因积有云层而朦胧不明。这两句写景，清新淡雅而又流转自然。
过片谓这时虽说已过了桃杏盛开的花期，但余香依稀可闻。人为淡月、微云、阵阵清风、数点微雨和依稀可闻到的桃杏花香的美景所感染，那“伤春暮”的情怀暂时退却了。此处白描手法运用得当。
下片二、三句词意陡转。词人遐想联翩之际，听到近处有妇女荡秋千的轻声笑语，她们说些什么听不清楚，但不断传来的莺语，对他来说是一番诱惑。
结尾两句，写词人因意中人不身边，以致常常魂牵梦萦。今夜出来漫步，便有可能出于排遣对意中人的相思之苦。举天地之大，竟无一处可以安排作者的愁绪，由此可见其彷徨、感伤与苦闷的程度之深。
2.带有”吟”的诗题
带有”吟”的诗太多了，上万句啊，提供一部分供参考： 1、熊咆龙吟殷岩泉（唐·李白·《梦游天姥吟留别》） 2、超长吟以永慕兮（魏晋·曹植·《洛神赋》） 3、夜吟应觉月光寒（唐·李商隐·《无题》） 4、冻吟谁伴拈髭须（宋·苏轼·《浣溪沙》） 5、今夜何人吟古怨（宋·苏轼·《蝶恋花》） 6、六人吟笑水云乡（宋·苏轼·《定风波》） 7、草际虫吟秋露结（宋·欧阳修·《蝶恋花》） 8、草际蛩吟珠露结（宋·晏殊·《蝶恋花》） 9、戍角悲吟（宋·姜夔·《扬州慢》） 10、龙吟彻骨清（宋·苏轼·《菩萨蛮》） 11、行吟泽畔（先秦·屈原·《渔父》） 12、乘醉听箫鼓吟赏烟霞（宋·柳永·《望海潮》） 13、见说吟鞭步步摇（宋·辛弃疾·《鹧鸪天》） 14、泉上长吟我独清（宋·辛弃疾·《鹧鸪天》） 15、白头吟望苦低垂（唐·杜甫·《秋兴八首》） 16、除了醉吟风月（宋·辛弃疾·《水调歌头》） 17、听我醉中吟（宋·辛弃疾·《水调歌头》） 18、吟冻雁（宋·辛弃疾·《满江红》） 19、怀旧空吟闻笛赋（唐·刘禹锡·《酬乐天扬州初逢席上见赠》） 20、一纸寄讴吟（宋·无名氏·《水调歌头》） 21、且与吟笑侧金荷（宋·无名氏·《水调歌头》） 22、有若瑞龙吟（宋·无名氏·《满庭芳》） 23、吟鞭东指即天涯（清·龚自珍·《己亥杂诗》） 24、醉吟应上谢家楼（宋·无名氏·《浣溪沙》） 25、折得自孤吟（宋·无名氏·《临江仙》） 26、细吟风雨（宋·辛弃疾·《水龙吟》） 27、高吟才罢（宋·辛弃疾·《水龙吟》） 28、泽畔有人吟不得（近代·鲁迅·《无题 》） 29、蛩吟不忍休（宋·辛弃疾·《菩萨蛮》） 30、沈沈庭院莺吟弄（宋·欧阳修·《玉楼春》） 31、微吟罢（宋·苏轼·《沁园春》） 32、长吟永叹（魏晋·曹丕·《短歌行》） 33、竟日微吟长短句（宋·贺铸·《蝶恋花》） 34、子细沈吟（宋·黄庭坚·《减字木兰花》） 35、小谢清吟慰白头（宋·黄庭坚·《减字木兰花》） 36、听我抵节行路吟（南北朝·鲍照·《拟行路难》） 37、但闻风声野鸟吟（南北朝·鲍照·《拟行路难》） 38、感月吟风多少事（宋·李清照·《临江仙》） 39、醉帽吟鞭花不住（宋·辛弃疾·《临江仙》） 40、吟复笑（宋·黄庭坚·《渔家傲》） 41、春与猿吟秋鹤飞（宋·辛弃疾·《沁园春》） 42、同吟处（宋·辛弃疾·《沁园春》） 43、几度吟梅雪（宋·无名氏·《念奴娇》） 44、短歌微吟不能长（魏晋·曹丕·《燕歌行》） 45、朗吟白雪阳春句（宋·刘克庄·《贺新郎》） 46、且放意、高吟闲话（宋·刘克庄·《贺新郎》） 47、龟儿已解摇吟膝（宋·刘克庄·《满江红》） 48、箫鼓哀吟感鬼神（唐·杜甫·《丽人行》） 49、归去来、一曲仲宣吟（宋·柳永·《满江红》） 50、向竹似龙吟（唐·李峤·《风》） 51、苦吟不怕因诗瘦（宋·向子諲·《蝶恋花》） 52、泽畔行吟处（宋·张元干·《水调歌头》） 53、一生心事醉吟中（宋·晁补之·《临江仙》） 54、当歌对酒莫沈吟（宋·晏殊·《踏莎行》） 55、中流辍越吟（近代·鲁迅·《无题》） 56、威声虎啸复龙吟（宋·张孝祥·《浣溪沙》） 57、谢女清吟压郢楼（宋·毛滂·《浣溪沙》） 58、伴我高吟长啸（宋·吴潜·《水调歌头》） 59、日暮聊为梁甫吟（唐·杜甫·《登楼》） 60、睡鸭炉温吟舍（宋·韩淲·《浣溪沙》） 61、拘束教吟课（宋·柳永·《定风波》） 62、箫鼓哀吟乐楚臣（宋·李弥逊·《浣溪沙》） 63、独自闲行独自吟（清·纳兰性德·《采桑子》） 64、沈吟处（宋·刘克庄·《沁园春》） 65、吟笺倚阁（宋·刘克庄·《沁园春》） 66、却惊摇落动悲吟（宋·叶梦得·《临江仙》） 67、酒旗斜拂堕吟鞍（宋·林逋·《山园小梅》） 68、幸有微吟可相狎（宋·林逋·《山园小梅》） 69、问醉吟今夜（宋·无名氏·《失调名》） 70、砌畔蛩吟喧不住（宋·无名氏·《失调名》） 71、泪湿吟笺（宋·晏几道·《采桑子》） 72、高吟烂醉淮西月（宋·晏几道·《采桑子》） 73、向楼东吟笑（宋·无名氏·《贺新郎》） 74、秋山却笑秋吟少（宋·韩淲·《菩萨蛮》） 75、将心吟好花（宋·韩淲·《菩萨蛮》） 76、太息吟成宁戚歌（宋·韩淲·《鹧鸪天》） 77、风光犹恋苦吟身（宋·李弥逊·《临江仙》） 78、伏枕越吟悲（宋·陆游·《即事》） 79、堪笑寒窗费苦吟（宋·陆游·《即事》） 80、怅然吟式微（唐·王维·《渭川田家》） 81、怅然吟式微（唐·王维·《渭川田家》） 82、怅然吟式微（唐·王维·《渭川田家》） 83、不妨吟赏（宋·王之道·《水调歌头》） 84、夜则悲吟坐（魏晋·蔡琰·《悲愤诗》） 85、吟罢更无悰（唐·李商隐·《乐游原》） 86、沈吟久（宋·周邦彦·《渔家傲》） 87、苦吟凄断杂疏（宋·陆游·《秋思》） 88、诗联未稳更长吟（宋·陆游·《秋思》） 89、朗吟招隐（宋·刘克庄·《念奴娇》） 90、是行应快吴吟（宋·王之道·《临江仙》） 91、微吟莫厌伤多久（宋·韩淲·《蝶恋花》） 92、无语沈吟坐（宋·柳永·《鹤冲天》） 93、沈吟独倚朱阑（宋·晁补之·《清平乐》） 94、醉眼。
3.蝶恋花 解释
对酒当歌；对着酒情高歌 残：落日 凭栏：动词倚着栏杆 图：为了 还：反而 消得：值得 蝶恋花 柳永 伫倚危楼风细细，（2）望极春愁，黯黯生天际。
（3）草色烟光残照里，无言谁会凭栏意。 拟把疏狂图一醉，（4）对酒当歌，（5）强乐还无味。
（6）衣带渐宽终不悔，（7）为伊消得人憔悴。 【注释】 （1）此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝”翻阶蛱蝶恋花情”句。
又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》等。双调，六十字，仄韵。
（2）危楼：高楼。 （3）黯黯：迷蒙不明。
（4）拟把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合时宜。
（5）对酒当歌：语出曹操《短歌行》。当：与”对”意同。
（6）强：勉强。强乐：强颜欢笑。
（7）衣带渐宽：指人逐渐消瘦。语本《古诗》：”相去日已远，衣带日已缓”。
【简析】 这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。
“伫倚危楼风细细”，”危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。”伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。
但始料未及，”伫倚”的结果却是”望极春愁，黯黯生天际”。”春愁”，即怀远盼归之离愁。
不说”春愁”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其”春愁”是由天际景物所触发。 接着，”草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。
而”无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。”无言”二字，若有万千思绪。
下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：”拟把疏狂图一醉”。但强颜为欢，终觉”无味”。
从”拟把”到”无味”，笔势开阖动荡，颇具波澜。结穴”衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。
“终不悔”，即”之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。 贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的”陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。
纵被无情弃，不能羞”诸句，是”作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过”气加婉矣”。其实，冯延已《鹊踏枝》中的”日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，虽然语较颓唐，亦属其类。
后来，王国维在《人间词语》中谈到”古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容”第二境”的便是”衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？ 拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。 [译文] 他久立在高楼上微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，黯黯然地升起从遥远无边的天际。
碧绿的草色，迷蒙的烟光掩映在落日余晖里，默默无言什么人会理解他独自凭栏的深沉含义？ 打算让这疏懒放纵的心情喝得醉醉，可是对着美酒要纵情高歌，勉强取得欢乐反而觉得毫无意味。衣衫丝带渐渐觉得松宽了，可他始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡颜色憔悴 注释】 ①此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。
又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》等。双调，六十字，仄韵。
②危楼：高楼。 ③黯黯：迷蒙不明。
④拟把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合时宜。
⑤对酒当歌：语出曹操《短歌行》。当：与“对”意同。
⑥强：勉强。强乐：强颜欢笑。
⑦衣带渐宽：指人逐渐消瘦。语本《古诗》：“相去日已远，衣带日已缓”。
【品评】 这是一首怀人词。上片写登高望远，离愁油然而生。
“伫倚危楼风细细”，“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。“伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。
但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天际”。“春愁”，即怀远盼归之离愁。
不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。
而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无言”二字，若有万千思绪。
下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”。但强颜为欢，终觉“无味”。
从“拟把”到“无味”，笔势开阖动荡，颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。
“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。
纵被无情弃，不能羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加婉矣”。其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，虽然语较颓唐，亦属其类。
后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。
4.跟琴有关的诗词
1、《月夜听卢子顺弹琴》
唐代：李白
闲坐夜明月，幽人弹素琴。忽闻悲风调，宛若寒松吟。
白雪乱纤手，绿水清虚心。钟期久已没，世上无知音。
译文：清静的夜里坐在明月下，听着幽人卢先生弹奏起古琴。忽然听到《悲风》的曲调，又好像是《寒松》的声音。《白雪》的指法使您纤手忙乱，《绿水》的音节确实让人养性清心。可惜钟子期早已死去，世上再也找不到那样的知音。
2、《夜筝》
唐代：白居易
紫袖红弦明月中，自弹自感暗低容。
弦凝指咽声停处，别有深情一万重。
译文：月夜抚琴，明月映照下紫色衣袖袖随着手指在琴弦上拂动，得心应手的琴技和沉浸入曲的神情使人产生无穷的想象。如泣如诉的琴声达到顶点时戛然而止，真是在这无声之中蕴含着绵绵的深情。
3、《琴诗》
宋代：苏轼
若言琴上有琴声，放在匣中何不鸣？
若言声在指头上，何不于君指上听？
译文：如果说琴声发自琴，那把它放进盒子里为什么不响呢？如果说琴声发自手，为何你的手上听不到声音？
4、《琴歌》
唐代：李颀
主人有酒欢今夕，请奏鸣琴广陵客。月照城头乌半飞，霜凄万树风入衣。
铜炉华烛烛增辉，初弹渌水后楚妃。一声已动物皆静，四座无言星欲稀。
清淮奉使千馀里，敢告云山从此始。
译文：主人摆酒今晚大家欢聚，琴师拨动琴弦助兴酒宴。明月照向城头乌鸦纷飞，寒霜降临寒风吹透衣衫。炉火暖融融华烛添光辉。艺人先弹《渌水》后奏《楚妃》。他的琴声一响万物寂静，四座无言屏气凝神倾听。奉命去远离乡关清淮，敬告大家我要归隐云山。
5、《琴台》
唐代：杜甫
茂陵多病后，尚爱卓文君。酒肆人间世，琴台日暮云。
野花留宝靥，蔓草见罗裙。归凤求凰意，寥寥不复闻。
译文：司马相如年老体衰时，依然像当初一样爱恋卓文君，二人的感情丝毫没有减弱。司马相如家中贫寒，生活窘迫，于是他们便开酒舍维持生计。我在琴台之上徘徊，远望碧空白云。心中欣羡万分！
看到琴台旁的一丛野花，我觉得它就像卓文君当年的笑容；一丛丛碧绿的蔓草，就如同卓文君当年所穿的碧罗裙。司马相如追求卓文君的千古奇事，后来几乎闻所未闻了。
