1.表达自作多情的句子
我曾想，也许，普通朋友和亲密爱人，任何一边都不是我们所期望的，在爱和喜欢之间，我故作从容的和她走着，然而，我不知道我还可以从容多久，能走多远。也许，时间会告诉我答案吧！
你知道吗？有时候我曾天真的想，相遇的时刻，我们都只需给对方一个真诚的微笑就足够了，这样，走在路上，我们就不会在感到孤单和疲惫了，你说是吗？
那一刻，我会站起身来，向球场飞奔而去。是的，我留恋这温暖的草地，但我更向往那拼搏的豪情。
有时候，低落的情绪实在无法排遣，拿起电话的手又一再的将它放下，我很怕你们知道我的忧伤，我很怕你们知道后也会和我一样忧伤。那一刻，我真的忘了我也曾自信也曾豪迈过。
我爱淋雨，我喜欢雨水在自己身上流淌。那时，我会觉得自己好干净，像被大自然冲洗过。明天，会有新的天，新的地和新的空气在等我。
独自走在回寝室的路上，随意的哼着不知名的小调，歌声飘荡在桂花飘香的路上，我任由路灯把自己的影子拉得老长—我爱那影子！我的任何一个不经意的小动作都被它表现得如此优雅。
2.有关自作多情的句子
1、爱一个人不该如此的卑微，被一个人爱着也不该感觉是一种受罪。
2、我突然发现，在失意、彷徨和低落的时候，我渴望的，仅仅是一个微笑。她，在离我不远的地方，微笑着，向我挥着手。
3、多希望能实现那个愿望，不是因为傻，也许只想给心的慰籍吧！ 4、原来只是自己在自作多情，别人并不在乎你。 5、会忍不住的想着你和他可能有的未来想到幸福的地方就开心的乱七八糟如果最终的最终依旧是错过便难过的昏天晕地…… 6、会情不自禁的看着他注意他的一举一动偶尔的对视让你会害羞的低下头去心里有点害怕又有点喜悦的猜想着他是不是发现你了。
7、原来我错了，我只是在伤害自己，让自己在痛苦中越陷越深，如此而已。 8、多情总被无情伤，算是明白了这句话。
原来一切只是因为自己用情太深，陷进去就无法自拔了吧。 9、总是不肯绝望，不愿放弃，总幻想着。
10、有一种感觉比失恋还要痛苦，叫做自作多情。 11、真像一场独角戏，而我就是那个孤独的小丑，表演这没人观看的哑剧，独自悲戚。
12、既然，你不在意，既然你不珍惜，既然你无所谓，既然你不爱。我又何必再多情，我又何必再作践，我又何必再痴心，我又何必再坚持，我又何必再等。
3.描写自作多情诗句
妾身似落花，君心如流水。
落花有意随流水，流水无心恋落花。 鹂儿枝上扰妾梦，不得随水任西东。
柔肠百转绕损折，流水东去不复回. 蝶恋花·赤花褪残红青杏小 ·苏东坡 花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！ 墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。 【赏析】 以豪放派著称的苏轼，也常有清新婉丽之作，这首《蝶恋花？花褪残红青杏小》就是这么一首杰作。
“花褪残红青杏小”，既写了衰亡，也写了新生，残红褪尽，青杏初生，这本是自然界的新陈代谢，但让人感到几分悲凉。睹暮春景色，而抒伤春之情，是古诗词中常有之意，但东坡却从中超脱了。
“燕子飞时，绿水人家绕”，作者把视线离开枝头，移向广阔的空间，心情也随之轩敝。燕子飞舞，绿水环抱着村上人家。
春意盎然，一扫起句的悲凉。用别人常用的意象和流利的音律把伤春与旷达两种对立的心境化而为一，恐怕只有东坡可以从容为之。
“燕子飞时”化用晏殊的“燕子来时新社，梨花落后清明”，点明时间是立春后的第五个戊日，与前后所写景色相符合。 “枝上柳绵吹又少”，与起句“花褪残红青杏小”，本应同属一组，写枝上柳絮已被吹得越来越少。
但作者没有接连描写，用“燕子”二句穿插，在伤感的调子中注入疏朗的气氛。絮飞花落，最易撩人愁绪。
这一“又”字，表明词人看絮飞花落，非止一次。伤春之感，惜春之情，见于言外。
这是道地的婉约风格。相传苏轼谪居惠州时曾命妾妇朝云歌此词。
朝云歌喉将啭，却已泪满衣襟。 “墙里秋千墙外道”，自然是指上面所说的那个“绿水人家”。
由于绿水之内，环以高墙，所以墙外行人只能听到墙内荡秋千人的笑声，却见不到芳踪，所以说，“墙外行人，墙里佳人笑”。不难想象，此刻发出笑声的佳人正在欢快地荡着秋千。
这里用的是隐显手法。作者只写佳人的笑声，而把佳人的容貌与动作，则全部隐藏起来，让读者随行人一起去胂螅？胂笠桓銮嚼锷倥？辞锴У幕独殖∶妗？梢运担？欢挛？剑？沧*耸酉撸？吹膊蛔∏啻旱拿溃？驳膊蛔∪嗣嵌郧啻好赖南蛲？U庵中捶ǎ？晌骄？ジ呙鳎？谩耙？崩醇し⑾胂螅？佣？卣沽恕跋浴钡囊饩场M？？切磁？裕？斩？乱幌础盎？渑伞钡摹扮苍埂敝？纾？榫吧？？？涣饔谘蓿？星檎媛识？宦溆谇幔？涯芸晒蟆？ 从“墙里秋千墙外道”直至结尾，词意流走，一气呵成。
修辞上用的是“顶真格”，即过片第二句的句首“墙外”，紧接第一句句末的“墙外道”，第四句句首的“笑”，紧接前一句句末的“笑”，滚滚向前，不可遏止。按词律，《蝶恋花》本为双叠，上下阕各四仄韵，字数相同，节奏相等。
东坡此词，前后感情色彩不同节奏有异，实是作者文思畅达，信笔直书，突破了词律。 这首词上下句之间、上下阕之间，往往体现出种种错综复杂的矛盾。
例如上片结尾二句，“枝上柳绵吹又少”，感情低沉；“天涯何处无芳草”，强自振奋。这情与情的矛盾是因在现实中，词人屡遭迁谪，这里反映出思想与现实的矛盾。
上片侧重哀情，下片侧重欢乐，这也是情与情的矛盾。而“多情却被无情恼”，不仅写出了情与情的矛盾，也写出了情与理的矛盾。
佳人洒下一片笑声，杳然而去；行人凝望秋千，空自多情。词人虽然写的是情，但其中也渗透着人生哲理。
在江南暮春的景色中，作者借墙里、墙外、佳人、行 人一个无情，一个多情的故事，寄寓了他的忧愤之情，也蕴含了他充满矛盾的人生悖论的思索。
4.关于自作多情的句子
老孔雀开屏—–自做多情
自作多情，无病呻吟
曾经沧海难为水，除却巫山不是云
妾身似落花，君心如流水。 落花有意随流水，流水无心恋落花。 鹂儿枝上扰妾梦，不得随水任西东。
柔肠百转绕损折，流水东去不复回.
蝶恋花.赤花褪残红青杏小 .苏东坡
花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草！
墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
5.形容自作多情的诗句
1、我本将心向明月，奈何明月照沟渠。
落花有意随流水，流水无心恋落花。——《清诗纪事》 清代：钱仲联 译文：本来把心全部奉献给了明月，可是明月并不在意，却独独照耀那没有直觉的沟渠。
落花有意与流水一起，但是流水却不在意落花。 2、墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。
多情却被无情恼。——《蝶恋花·春景》宋代：苏轼 译文：围墙里面，有一位少女正在荡秋千，少女发出动听的笑声，墙外的行人都可听见。
慢慢地，围墙里边的笑声就听不见了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被无情的少女所伤害。 3、繁华事散逐香尘，流水无情草自春。
日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。——杜牧《金谷园》 译文：繁华往事，已跟香尘一样飘荡无存；流水无情，野草却年年以碧绿迎春。
啼鸟悲鸣，傍晚随着东风声声传来；落花纷纷，恰似那为石崇坠楼的绿珠美人。 4、君知妾有夫， 赠妾双明珠； 感君缠绵意， 系在红罗襦。
——张籍《节妇吟》 译文：你明知道我有了丈夫，还偏要送我一对明珠。我心中感激你情意缠绵，把明珠系在我的红罗短衫上。
5、沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。
——《锦瑟》唐代：李商隐 译文：大海里明月的影子像是眼泪化成的珍珠，只有在彼时彼地的蓝田才能生成犹如生烟似的良玉。那些美好的事和年代，只能留在回忆之中了，而在当时那些人看来那些事都只是平常罢了，却并不知珍惜。
6、一尺深红胜曲尘，天生旧物不如新。合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。
——唐代温庭筠的《南歌子词二首 / 新添声杨柳枝词》 译文：一袭深红色的长裙日子久了便蒙上了淡黄色，自古以来旧的东西就比不得新的东西讨人喜欢。你我原本应该像合欢核桃一样坚贞不移，哪里想到你的心里原来已经有了别人，让我对你终究有了恨意。
