许多人都有成为作家的梦想，要么是因为灵感不足，要么是因为担心自己的写作风格不够好。所以写作爱好者那么多，但成为作家的却少之又少。
贵志祐介，日本作家，毕业于日本著名的京都大学，1996年出道，1997年获得日本恐怖小说奖。从那以后，他在作家生涯中获得了无数奖项。比较著名的有2005年的日本推理作家协会奖，2008年的日本科幻小说奖，2010年的《邪恶之书》山田风太郎奖。
要想写好小说，绝对不能让作者自娱自乐，要想尽一切办法取悦和服务读者。在这本《如何让读者爱不释手》中，贵志祐介将教你72个秘密，带你写出引人入胜的小说。
第一章灵感
灵感不能只是观望。在初始阶段，灵感只是一颗顿悟的种子。你应该努力抓住这颗种子，让它生根开花。
为了抓住灵感，你会每天勤奋地记笔记。只要各种人物，设定，招数等。那些可以作为新奇材料的东西被立即记录在你的笔记本上。并定期整理成电脑文档，做成“灵感档案”。当你需要写一部新作品的时候，你会浏览你所有的灵感文件，寻找有用的内容。
经过这样一段时间的坚持，你就再也不用受灵感枯竭之苦了。
多做一些挑战你想象力的极限运动，用“如果……会怎么样”这种思维方式来拓展想象力，用灵感文件里储存的想法。在这里，你推荐布莱恩·奥尔蒂斯的《地球漫长的下午》这本书。这本书挑战了想象力的极限，到目前为止，还没有作品能超越它。
第二章概述
先确定三点:开头，高潮，结尾。
从一句话的灵感出发，加上一点点内容，就成了一个大概的轮廓。给这个剧情梗概增加细节，把故事串联起来丰富内容。这种写作风格是“渐进的”。
写推理小说的时候，至少要把主要招数想好；写科幻小说的时候，要先把科幻小说立起来；写恐怖小说的时候，你得想好恐怖对象再动笔。
如果你想让读者喜欢这本书，就不能让他们觉得无聊。在好莱坞电影的世界里，我们经常会提到“每五分钟设计一个高潮”的手法。但是写小说的重点不是高潮的数量，而是导致高潮的过程。
在一部小说中，你需要不止一个引擎，不仅是影响整个故事的大引擎，更是影响关键部分的助推器。所有这些助推器连接在一起，可以给读者提供一次吃饭睡觉的体验。
作家常常期待推理小说中的大反转。其实用最后一句话推翻整个故事的作品并不少见。读者呼吁地方反应，其实是对作者的极大褒奖。但是，用最后一行字来大反转，是一个极其困难的技巧。除非手法非常新颖巧妙，否则不要轻易尝试。
田写的《天使的私语》一书，有120页稿纸的提纲，可见构思之缜密。
第三章角色
一定要注意给出道人物起名字。名字给了之后，人物A的形象和性格都是具体的。英雄的名字要在不太脱离现实的基础上尽量华丽。如果想满足剧情和故事的需要，还可以给人物起一些特别的名字，比如“鸟庙凤凰”。
塑造一个人物角色，要确定其独特的个性，包括声音。
通常，你不能太容易地创造角色。如果让你笔下的人物像同一个人的二重身，你笔下的人物会很相似，没有特点。
还有一点很重要，不要塑造一个完美的人物。有时候一个角色有一些弱点，可以让他更有魅力。英雄不一定要完美，但有一些弱点更容易被读者接受。
第四章写作方法
模仿优秀作品是经常提到的练习写作的方法。另一种方法是一遍又一遍地锤炼自己写的文字。内容是否足够引人入胜，节奏是否糟糕，内容是否难读？
很多人会担心不知道怎么写第一行，能否顺利开个好头，决定了读者能否沉浸在作品的世界里。
如果你担心不知如何下手，很可能是你作品中的世界还没有完全成型。你最好拓展一下故事的设定，重新思考一下人物的安排，再重新考虑一下，打磨一下书中的世界观。
要增加作品的可读性，需要安排对立的结构和复数的谜题，在让助推器有效工作的同时点燃主机，让读者一口气读到最后。
第五章审议
小说创作的方法不是“水墨画”，而是“油画”。
多读几遍自己的作品，把那些需要修改的部分改正过来。没有一个作家有足够的天赋直接写出完美无瑕的作品。越是专注作品，越是要抛开杂念重新阅读，就会发现一些问题。
第六章技能
为了鼓励读者在作品中代入情感，有一个非常有效的方法，就是设置一个更贴近读者立场的人物。学会从电影和漫画里偷东西。
最后，桂田洋介告诫我们，写小说的工作就是对抗孤独。无论是专业作家还是业余作家都会经历这些磨难，都得靠自己的努力来提高创作热情。除此之外，别无他法。
这本书可以说是非常亲民的介绍了小说创作的全过程，让我知道了一部好的作品是如何诞生的。当然，书中提到的技巧和方法还有很多，粗略看了一下也不能完全理解。你需要多看几遍，仔细体会。
